４．映画と愛国主義
愛国的宣伝映画も世界大戦後の顕著な現象だ。どうしてか？この種の映画は、外見は
異なるが、究極の点は帝国主義戦争への意識的準備、鼓舞であり、その君権主義、好戦性
などから戦争映画として本質的に関連している。
ではその目的は何か？
直接的には団体観念、国旗の尊厳の宣伝、間接的には暴力を奨励し、民心を右翼政党に
傾かせ、外国と資本市場を争う際、即刻軍事行動を妥当化するものである。
この種映画の最も活発な影響は大抵国会議員や大統領の選挙に現れ、ドイツの国権党は、
特に愛国主義的映画で多くの票を獲得した。
例えば「Friedericus Rex」は日本では大幅カットされ「ライン悲愴曲」と改題された
プロシア勃興歴史映画は、中でも最も成功した例で、まさに大戦後の混乱した時代でかつ
ドイツ革命失敗後に現れた反動の熱狂であり、有産階級の巧妙な宣伝だ。究極的には、飢えに苦しむ小市民たちがこの映画を見て、Friedericus大王近衛軍の精鋭の行進や、七年戦争の堂々たる威勢のいい勝利を見、往年の皇帝の治世を思い出し、無知で安っぽい感激の中で、拍手喝さい、足を踏みならし口笛を吹きだした。
次いで国民的英雄ビスマルクの伝記を映画化し、ヒンデンブルグの伝記も映画化した。
「ビスマルク」はただその製作の為にビスマルク映画会社を作り、2部20余巻の大作とし、
凡そこの帝国主義政治家の生涯全ての愛国的扇情的要素を一つ残らず盛り込んだ。
「ヒンデンブルグ」はこの老将軍の大統領当選に乗じ――「Friedericus 大王」「ビスマルク」のおかげを利用し――彼の人心掌握のために作られた。
1927年春、ドイツ国権党の領袖の一人で、アウグスト・カール書店の事実上のオーナー
フォガンベルクは、ドイツの大会社の一つであるウーファ社の財政危機に株の過半を買い取り、同社の社長となった。そこで独の映画事業への影響力はすべて国権党の手に握られた。フォガンベルクはウーファ社の出品計画を立て、露骨に彼の政治主張を顕示した。その最たる世界的な例が「世界大戦」の二部作。
これに対し、社会民主党内閣は即刻、牽制手段を取った。即ち、ドイツ銀行をフォガンベルクに対抗させ、ウーファ社に投資した。ドイツの独占的大映画会社を国権党の宣伝機関にさせぬために、やむを得ぬ処置だった。「世界大戦」のカット版は日本にも紹介され、
（魯迅注：上海で去年上映）それがどのような傾向と主張を持つかは多分もう詳しい説明は不要だろう。
表面的に標榜するのは「世界大戦」は1914―17年の戦争中、各国が撮影したフィルムで、
（大半はドイツだが）純粋な歴史的客観に基づき編集されたフィルム記録だ。
更にこれを専ら自国の勝利への勇敢で愛国的な米国式映画と比べると、真に写実に近い。
しかし注意深い観察者はすぐに見破るだろう。タンナンベックの戦以降、ヒンデンブルグ
将軍の勝利が何度も映し出される。しかも「戦時、何度も祖国を救った将軍であり、平和時には大統領として、祖国の為に尽力した」との字幕とともに、この映画は完結した。
（つづく）
訳者雑感：
第一次大戦後のドイツの混乱を我々は忘れてしまっていた。そこを深刻に受け止め、研究しておいたら、第二次大戦を防げたかも知れぬ。だがそれは歴史にもしもがあったら、ということで、現実は第二次大戦が不可避だとこの論文の書かれた1930年でも想定されている。
ドイツも戦後の混乱期に「Friedericus 大王」「ビスマルク」「ヒンデンブルグ」などの
過去の英雄の伝記映画をどんどん造って、敗戦に打ちひしがれた国民を慰撫激励したものと思われる。
我々も第二次大戦後、暫くすると、「明治天皇と日露戦争」など過去の戦勝した英雄たちの伝記映画をたくさん見た記憶がある。
その一方で、テレビの普及に伴い、大量のアメリカテレビドラマが氾濫し、「コンバット」
を始め、常に米国が正義で悪いファシズム、全体主義、共産主義と闘って世界を守るという宣伝映画をたくさん見させられてきた。それも朝鮮戦争が最後だろう。
もうアメリカすらベトナムやイラクなどでの戦争映画を過去のようには製作できなくなった。その代わり、スカッドミサイルが夜空を流星の如く飛んでゆき、フセインの軍営を
攻撃するという、リアルタイムの報道がその座を奪った。
2011/11/18訳
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